Viktor Kopatchinski 這位集演奏及作曲於一身的藝術家來臺，的確為台北甚至是整個台灣樂壇掀起一股匈牙利揚琴風，雖然在台北偶因一些商業活動也曾有匈牙利樂手現身，但整場的獨奏會再加上交響樂伴奏的場面的確是前所未見的。

　　音樂會的前兩天，音樂廳特別辦了一場溫馨的 Cimbalom 講座，在事前特地徵詢 寇帕欽斯基本人，希望可以為這難得的盛會留下難得的影音紀錄，沒想到演奏家爽快的答應。

　　講座中寇帕欽斯基準備了五首 Cimbalom 和小提琴及一首作曲家 Kelemon 所寫的獨奏曲。

　　寇帕欽斯基特別以匈牙利作曲家巴爾托克的羅馬尼亞民間舞曲開場，演奏家本

人表示，或許這樣的組合（ Cimbalom 和小提琴）更能貼近當年巴爾托克採集東歐民間音樂的色彩及特質。接著演出 Gyorgy KURTAG （ b.1926 ）的 ACHT DUOS 。曲子語法較為現代，這位匈牙利籍作曲家原先是巴爾托克和高大宜的追隨者，後來因受魏本序列主義的影響而逐漸走出自己的風格。也? Cimbalom 譜寫了許多作品，是當代國際著名的作曲家，而寇帕欽斯基本人也十分地推崇。再接下來的曲子頗具匈牙利民間色彩，有相當即興間，是 Transylvania 地區相當盛行的曲風之一，當年巴爾托克也曾在這裡採集許多民間曲調素材，像是在 1915 年完成的小奏鳴曲主題便是採用了當地農民的曲調。還有 Grigoras DINICU 的 March Hora ，就是我們熟知的春天來了。最後在布拉姆斯的匈牙利舞曲及安靜的獨奏樂聲中結束了講座的演奏曲目。也獲得在場樂友熱烈的掌聲回應。

　　綜觀整個講座及獨奏會，曲目的層次與安排極具特色，唯一遺憾是未能安排對當代 Cimbalom 具有決定性影響的作曲家 Igor STRAVINSKY 的作品 . 約 1915 年前後， Stravinsky 在指揮家 Ernest ANSERMET 的引介下在瑞士認識了匈牙利籍的 Cimbalom 演奏家 AladarRACZ.Stravinsky 對這樣有鼻音音色的樂器感到十分有趣，甚至透過 Racz 介紹買了一架 Cimbalom ，因而激發了 Srravinsky 演奏這樣樂器的興趣，甚至 Stravinsky 本人自認把 Cimbalom 這件樂器彈的很好，自然而然在幾個作品中為 Cimbalom 安排一席之地，像是 ”Renard 1915~1916” 及具爵士 Swing 風格的小品 Ragtime( 為 11 件樂器 1918) ，也因為結識了 Racz 並成為好友因而寫了一首 Valse et Polka(Cimbalom 與鋼琴 ) 的小品送給 Alader RACZ. 之後，像是

• Richard STRAUSS(1864~1949) Dance Suite after Couperin1922
• Bela BARTOK(1881~1945) Rhapsody NO.1 for Violin1928
• Heinz HOLLIGER(b.1925) ECLAT( 為十五件樂器， 1965)MULTIPLES(1970 仍未完成 )
• Peter MAXWELL DAVIES(b.1934) IMAGE ， REFLECTION ， SHADOW 1982
• Henri DUTILLEUX(b.1916) MYSTRER DE L'INSTANT( 為 24 件絃樂器， Cimbalom 和打擊樂器 .1989 首演 )

等國際知名作曲家的創作下，甚至在一些電影配樂如法國電影 ”MINA” 這部片子終突顯了 Cimbalom 這個樂器，多少也顯現了這個原本就是國際大家族的 Cimbalom 所應有的地位。

　　而寇帕欽斯基本人也展現了作曲即興和編曲的功力 . 期許能為這個樂器做出最大的奉獻 。

　　音樂會最後的壓軸演出曲目 ”Zoltan KODALY(1881~1967) Hary Janos 組曲 1925~1927” ，高大宜在整齣歌劇中大量使用了匈牙利重要的民族樂器 Cimbalom 這個樂器的認識同具舉足輕重的效果 . 演奏會結束隔天，李庭耀老師、陳思?老師和筆者及筆者內人一同和寇帕欽斯基及翻譯卡斯納小聚，而演奏家本人對中國音樂展現出無比的興趣，也願意嘗試創作中西揚琴的想法，算是為此劃下完美的句點。